Το Plovdiv στον καμβά: Πώς οι πίνακες επέστρεψαν στο σπίτι τους

Το 1888 ο Ivan Mrkvichka ζωγράφισε την Αγορά στο Plovdiv. Η πόλη δεν ποζάρει μέσα από ένα επίσημο κτίριο ή ένα πανόραμα από τους λόφους. Εμφανίζεται ως σκηνή συναλλαγών — άνθρωποι, ρούχα, κίνηση και αγαθά που συγκεντρώνονται στην αγορά. Ο πίνακας δεν είναι ένας ακριβής χάρτης ενός προσδιορισμένου τετραγώνου. Η δύναμή του έγκειται στο να μετατρέπει ένα καθημερινό πλήθος σε εικόνα της πόλης μετά την απελευθέρωση.

Ο Mrkvichka είχε φτάσει στο Plovdiv το 1881 για να διδάξει σχέδιο στο γυμνάσιο της Ανατολικής Ρωμυλίας. Έμεινε για οκτώ χρόνια, μέχρι που μετακόμισε στη Σόφια το 1889. Μεταξύ αυτών των ημερομηνιών, ένας ξένος επισκέπτης έγινε παρατηρητής εκ των έσω: δίδασκε σε μαθητές και ζωγράφιζε το περιβάλλον όπου ζούσε. Η αγορά στο Plovdiv είναι το πιο ξεκάθαρο αποτέλεσμα — όχι μια σημείωση για την πόλη, αλλά την πόλη ως πρωταγωνιστή.

Μια δεκαετία πριν ο Mrkvichka ζωγραφίσει την αγορά, η τέχνη και η πολιτική ζωή είχαν ήδη συνδεθεί μέσω μιας οικογένειας από το Samokov. Ο ζωγράφος Stanislav Dospevski ήταν γιος του αγιογράφου Dimitar Zograf και ανιψιός του Zahari Zograf. Γύρω στο 1860 ζωγράφισε τον πατέρα του όχι ως ανώνυμος τεχνίτης σε μια σκηνή εκκλησίας, αλλά ως αναγνωρίσιμο άτομο σε ένα πορτρέτο με λάδι.

Ο αδελφός του Stanislav, Atanas Samokovliev, εγκαταστάθηκε στο Plovdiv ως έμπορος και δημόσιο πρόσωπο. Το 1878 η Προσωρινή Ρωσική Διοίκηση τον διόρισε τον πρώτο δήμαρχο της πόλης μετά την απελευθέρωση. Αυτό δεν κάνει τον Dospevski «τον πρώτο ζωγράφο της Plovdiv» — γεννήθηκε στο Samokov και ακολούθησε ένα ευρύτερο μονοπάτι. Αντίθετα, η οικογενειακή σύνδεση δείχνει πόσο στενά ήταν η βούρτσα, το εμπόριο, η εκκλησιαστική κοινότητα και η νέα δημοτική αρχή στα πρώτα χρόνια μετά την απελευθέρωση.

Ο Tsanko Lavrenov γεννήθηκε στη Plovdiv το 1896 και έκανε την πατρίδα του ένα συνεχές θέμα της δουλειάς του. Στους πίνακές του, τα παλιά σπίτια, τα λιθόστρωτα σοκάκια και οι αυλές δεν αποτελούν αρχιτεκτονική απογραφή. Είναι συμπιεσμένες εικόνες στις οποίες οι προσόψεις, οι στέγες και οι λόφοι συσσωρεύονται σαν ανάμνηση. Αν ο Mrkvichka έβλεπε την αγορά ως ζωντανή σκηνή, ο Lavrenov κοίταξε την Παλιά Πόλη ως ένα μέρος όπου το παρελθόν παρέμενε ορατό.

Τα επαναλαμβανόμενα σπίτια, οι στέγες και οι λόφοι κάνουν την Παλιά Πόλη ένα συνεκτικό εικονογραφικό μοτίβο και όχι μια συλλογή από ξεχωριστές προσόψεις. Το Plovdiv διατηρεί επίσης το όνομα του καλλιτέχνη μέσω της εκπαίδευσης. Το Εθνικό Λύκειο Τέχνης, που ιδρύθηκε το 1976, φέρει τώρα το όνομα Tsanko Lavrenov. Η πόλη που λειτούργησε ως θέμα του συνεχίζει να εκπαιδεύει καλλιτέχνες με το όνομά του.

Ο Zlatyu Boyadzhiev γεννήθηκε στο Brezovo το 1903 και το πρώτο μέρος της καριέρας του συνδέθηκε με προσεκτικά κατασκευασμένες αγροτικές σκηνές. Το 1951 ένα σοβαρό εγκεφαλικό παρέλυσε το δεξί του χέρι. Για έναν ζωγράφο, αυτό μπορεί να είχε τελειώσει την τέχνη. Ο Boyadzhiev έμαθε να ζωγραφίζει με το αριστερό του και ξεκίνησε μια δεύτερη περίοδο στην οποία οι καμβάδες του έγιναν μεγαλύτεροι, φωτεινότεροι και πιο έντονοι.

Η αλλαγή είναι κάτι παραπάνω από βιογραφική λεπτομέρεια. Αφήνει τη δουλειά ενός ατόμου να έχει δύο διαφορετικούς τρόπους ζωγραφικής, που χωρίζονται από τη φυσική κρίση και την αποφασιστική επαναμάθηση. Από το 1984, το σπίτι της Αναγέννησης του Dr Stoyan Chomakov φιλοξενεί τη μόνιμη έκθεση Zlatyu Boyadzhiev - ιστορική αρχιτεκτονική που διατηρεί πίνακες που μεταμορφώνονται από ένα σύγχρονο προσωπικό δράμα.

Στην Παλιά Πόλη, το χτίσιμο και η ζωγραφική συναντώνται με έναν ασυνήθιστο τρόπο. Τα σπίτια αναβίωσης ξεκίνησαν ως σπίτια για οικογένειες εμπόρων. σήμερα κάποιοι δέχονται το κοινό ως μουσεία και γκαλερί. Η έκθεση Zlatyu Boyadzhiev είναι μια τέτοια διεύθυνση, ενώ η κοντινή γκαλερί Encho Pironkov επεκτείνει την παρουσία της ζωγραφικής ανάμεσα σε λιθόστρωτα και παλιές προσόψεις. Η σχολή τέχνης προσθέτει μια άλλη μορφή μνήμης — όχι συλλογή, αλλά διδασκαλία.

Η ιστορία μπορεί επομένως να κλείσει χωρίς ονομαστική κλήση. Ο Mrkvichka μετέτρεψε την καθημερινή πόλη σε πίνακα ζωγραφικής. Ο Λαβρένοφ έκανε την ιστορική πόλη μια αναγνωρίσιμη εικόνα. Ο Boyadzhiev έδειξε πώς μια ζωγραφική γλώσσα θα μπορούσε να ξαναγεννηθεί. Στη συνέχεια το Plovdiv τοποθέτησε πίνακες μέσα στα σπίτια του και ονόματα καλλιτεχνών στα σχολεία του. Η πόλη δίνει στους καλλιτέχνες το υλικό τους, οι εικόνες τους διδάσκουν στις επόμενες γενιές τι πρέπει να προσέξουν και οι γκαλερί επιστρέφουν με αυτόν τον τρόπο θέασης στο δρόμο.